ps:今天又有三章被屏蔽了,哭死,现在真的是各种的不好写,一不小心就越线了.
1985年,艾莉森·贝克德尔的报纸连环漫画发表了一篇名为《TheRule》漫画中有一个未命名的女性角色说她只看满足以下三个条件的电影:1,电影中必须出现两个女人;2,这两个女人有交谈;3,谈论了除男人之外的别的话题.
然后这个漫画引起了关注,特别是女权人士的关注,很短时间内,一时间这个规则成了一个致力于使性别不平等引起关注的简短测验,展示了女性在电影作品中因性别歧视而缺乏代表,这三个条件标准被称为贝克德尔测验.
在好莱坞,起码百分之四十五往上的电影是无法通过贝克德尔测验的,甚至是在最政治正确的奥斯卡评奖上,获得最佳影片的电影,超半数无法通过测验.
从这就能看出美国的女性权利是如何的被忽视.
这也导致一旦有符合测试条件的电影出现,女性观众往往能爆发出极大的观影热情.
反正根据数据统计,通过测试的电影一般会有更好的投资回报率.
从这点看,无论是与敌同眠还是末路狂花,成功都不是偶然,而是有着客观因素的必然.
就像末路狂花里,开篇镜头展现了小镇上各种形形色色的人,这些几乎都是女性角色。电影以一种女性日常的角度展开,她们的对话和生活侧面展现了女性在当时的一种处境.
也正是这种无处不在的从女性观众出发的视角,生动的人物形象和细腻的心理刻画,在不失人文关怀下激发了女性观众的共鸣.
相比与敌同眠,末路狂花里的女权意识要强烈的多,呈现给观众的也更直白.
比如露易丝用身上所有的珠宝换来老人的一顶牛仔帽,比如白背心加牛仔帽英气十足;塞尔马聪明绝顶现学现卖的抢劫商店;还有为求一句道歉爆破油罐车也是大快人心,她们开着雷鸟敞篷车在风沙里疾驰,潇洒恣意的如同西部牛仔,布拉德皮特饰演的小白脸加骗子JD在和塞尔玛玩游戏时以金属太多减轻负担为由,摘下她左手无名指的婚戒,将卸下不幸婚姻的桎梏形容成减轻负担,除此之外象征女权的情节还有很多.
末路狂花中的女性对白和心理描写也都堪称教科书,从中可以窥见一些女性的普遍思维:她们不是每天做家务的保姆,她们也不是只懂梳妆打扮的花瓶.
她们会性冷淡,她们为家庭为爱情付出很多,她们需要关爱和重视。最起码的尊重:以后当你见到一个女人像那样哭,她并不开心.
虽然有不少电影都有关女权,但《末路狂花》有着它最能拉近观众的特点——平凡.
是的,不像与敌同眠的平凡.
末路狂花和前期上映的与敌同眠有两个最
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