大的不同,第一个就是上边说过的宣扬女权的强烈和直白,末路狂花中的两个女主角,不在像与敌同眠中的大嘴朱一样只会逃避,最后迫不得已杀掉了丈夫.
末路狂花中的两人已经开始了主动向男性发起了进攻,她们从防守方,弱势方,向进攻方,主导方转变.
另一个就是平凡.
与敌同眠中的大嘴朱,嫁给的是一个有着良好收入的中产阶级,所以,她在过的不好的时候,觉得物质并不是所有的时候,可以选择到简陋的,不发达的小镇过上隐居的生活.
而末路狂花中两个女主角都是再平凡不过的普通人,并非中产阶级,她们本身就处在社会的底层,她们一个是餐厅女仕,一个是家庭主妇,都是蓝领阶层.
她们的生活不如意该如何逃?
往下已经逃无可逃.
所以,当路易斯失手杀掉企图强暴塞尔玛的男人之后,.两人别无选择的踏上了疯狂之旅,成了一对末路狂花.
而这点也是最吸引广大女性观众和唤起男性观众共鸣的地方,正像福拜楼的现实主义力作《包法利夫人》那样贴近女性心理,《末路狂花》或许不是最“女权”的电影,却更容易产生共鸣.
末路狂花的过半观众是是25-40岁的女性观众,因为这个年龄段的妇女正是女***运动的主要支持者.
光从这点看就知道起码对于特定人群来说,末路狂花是极其成功的.
关于此点,美国最著名影评人罗杰·艾伯特这样评价:影片在各个年龄层的女性观众中,获得了强烈共鸣,足见挑战社会权威的影视作品,是有很大市场的。只不过,这一次挑战者换成了女性.
是的,这次的挑战者是女性.
哪怕对于末路狂花的评价里边也不无异议,说这部电影其实不是女权电影,而是反女权的,因为主要人物变得暴力和阳刚.
说她们放弃了她们的女性气质,采取所谓的男性气质的形式来对抗彼此.
她们似乎跳进了由男性构建的文化体系,屈从于男性话语的输出,并以一种与男性同化的方式屈从于男性.
但是,这样的论点并没有多大的市场.
因为对于女权人士或者女性来说,电影里具体表达的观点具体是怎么样的,或者说导演和编剧创作时候的想法到底是怎么样的并不重要.
重要的女权人士或者说女性她们自己本身从电影中看到了什么.
是的.
是不是女权,取决于女性自己的观点.
旁人再怎么说这部电影是反女权的并不重要,重要的是女性们觉得这部电影里表达的是对男性占社会主导,女人只能旁存的现状的控诉和反抗.
电影里,两个女人被放入标准西部片的场景,里边充满了普通男性世界的元素,比如荒野、丘陵、荷尔蒙酒吧、牛仔帽、手枪、吸烟等
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