作过的商业导演中,克里斯托弗-诺兰对于表演的要求无疑是最高的。
克里斯托弗-诺兰继续说道,“整部影片是架构在索恩的理论知识基础上的。”他似乎很佩服那位科学家,“索恩是个很了不起的人,最难得的一点是他从不立刻回答自己提出的问题,而是回去查论文,跟科学家们讨论,然后做一系列的运算,最后才把结果告诉自己。”
马修对基普-索恩了解有限,只是点头附和,“很有钻研精神的人。”
人类目前还限制在地球周围,最远的脚步也只踏足过月球,这些理论究竟是对是错,谁也无法保证,更多都是建立在猜想的基础上,或许有一天当人类能踏足更远的星系的时候,现今的虫洞理论会被全部推翻也说不定。
克里斯托弗-诺兰跟马修有过合作,对马修有一定的了解,知道马修文化程度有限,为了未来的拍摄考虑,他特地结合摄影棚中的道具和搭景,向马修说了很多影片交待的理论科学知识。
影片剧情设定在不久的将来,人口暴涨、环境恶化,人们在寻找外太空居住地,问题是哪怕借助飞船,即便是到达最近的星球也要几十年。
早在1983年,卡尔-萨根撰写《超时空接触》时就希望能解决这个问题,索恩当时建议借助虫洞。
虫洞是高维时空中一种假想的隧道,能够帮助人们在短时间内到达十分遥远的地方,克里斯托弗-诺兰在《星际穿越》的剧本中自然借用了虫洞理论。
用诺兰的话来说,当索恩向他解释这一理论时,摆在他面前的一大问题就是:如何在银幕上表现虫洞?
目前物理学上认为虫洞无处不在,但存在的时间极其短,无法满足人类穿越虫洞的需求,但根据剧情设计,影片中的虫洞是“他们”所创建,“他们”是高维生物,能够理解高维时空,从而能任意地创建出满足人类穿越需求的虫洞。
随后,克里斯托弗-诺兰又结合道具向马修解释了索恩推演的三种虫洞。
由于知识的匮乏,即便诺兰说的很详细,也尽量通俗化,马修走出摄影棚,跟着诺兰去导演办公室的时候,还是云山雾绕搞不清楚。
像虫洞、高维空间和五维空间等理论,马修也只知道所谓的皮毛。
好在他是个演员,不是导演,否则脑袋非要炸裂不可。
一直到晚上,马修才结束与克里斯托弗-诺兰的讨论,乘坐奔驰商务车离开华纳制片厂,坐在车上,透过天窗仰望天空,嘀咕了一句剧本中男主角的话。
“我们曾仰望星空,思索我们在星辰中的位置;而今我们只会低垂头颅,忧虑沙尘暴中的身躯。”
接着,他叹了口气,中二气息十足的自言自语,“飞翔吧,少年!我们征途是星辰大海!”
回到霍纳庄园,玛格特-罗比已经准备好了晚餐,马修想到艾梅柏-希尔德,吃饭的时候,特地跟玛格特-罗比大致说了下筹划的事。
“我明白。”以玛格特-罗比的性格,自然兴致十足,“我会配合你。”
马修轻轻点头,等明天艾梅柏-希尔德过来之后,很多事情都能确定,有些话放在电话中说毕竟不方便。
第二天上午九点,艾梅柏-希尔德按时来到了霍纳庄园。
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