“普兰迪这是真活腻了。”
张天元听完卡尔洛特的叙述,脸上露出阴沉的表情。
普兰迪作为皮耶罗手下最强有力的狗腿子和支持者,只要把这货灭了,那么皮耶罗就好对付多了。
而且对方伤了奥尔默,他不可能不做点什么。
“好了,奥尔默暂时就待在这里养伤,卡尔洛特,接下来的事情,就咱们两个来处理吧,既然对方不愿意咱们用和平的规则去玩。
那咱们就玩他们那一套吧。”
张天元的脸上,浮现出阴狠的表情。
“不行。”
卡尔洛特急忙摇了摇头道:“老板,你不能因为这件事情就乱了方寸,这个事儿,不是咱们两个人就能处理的。
你根本就不了解真正的意大利地下势力是个什么情况,根本不懂他们真正的凶残之处。
电影里的很多情节,那根本就是骗人的。”
“这个我当然知道。”
张天元点了点头,表情看起来有些沉重。
当我们以为所有的地下社会老大都像《教父》科莱昂那样风度翩翩,或是地下社会成员都像《以父之名》周杰伦那样炫酷时,看过《格莫拉》后,我们会发现自己错的十分彻底。
《格莫拉》是一部意大利的地下社会片,相信很多人听到它的产地,就会想到同是地下社会题材的经典电影《教父》,那个从自意大利西西里逃到美国的黑手党教父维托·唐·科莱昂,一个具有绅士风度恩威并具的地下社会老大。
现实主义影片,新闻记录手法,《格莫拉》的真实令人恐惧。
意大利那不勒斯的贫民区,龙蛇混杂,大多是贫民与地下社会成员或家属,哪里的地下社会克莫拉派系林立,常常互相争斗,杀人、抢劫、贩毒犯罪十分猖獗。
跟着手持镜头,我们可以看到遍布楼栋的枪手,妓女,随处可见的毒品交易与瘾君子,处处充斥着纸醉金迷、暴力杀伐的思想。
但这就是真实的意大利地下社会,一个为了利益所有人皆可杀的地狱。
构成影片《格莫拉》主线的是与地下社会有关的五个人物的故事交错展开,其中有天真的想在地下社会扬名立万的少年,有分配资金的地下社会会计,替地下社会裁缝厂工作的设计师,也有干着销毁有毒废物违法勾当的地下社会商人……
这五个人物之间似乎没有必然的因果联系,错综复杂的叙事结构也并非围绕一个故事核心开展,它让人感到迷惑的结构、缺乏因果的关系、语焉不详的叙述,甚至结尾的戛然而止,都让它不同于以往任何一部地下社会电影。
导演马提欧·加洛尼打破时间体系,以空间组建结构,故事发生于在空间,不加任何修饰,却又相互牵连,勾勒出地下社会故事;用手持摄影,平凡的镜头语言,非职业演员的表演,呈现出一个危机四伏的残
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