黏性不足的作品比起来,就算不是大火,但也极具个性。
因此当韩剧新鲜感消散之后,日剧就算不反弹,也是稳居市场,就跟韩剧强势的时候,日剧市场虽然萎缩,但依然平稳是一样。
日剧市场很稳定,这才是日本全民娱乐的一个特点,这是中韩两国所无法比拟的。
便是早些年的台剧流星花园,根子还在日剧上,至于台湾偶像剧的泛滥和粗制滥造,那更是呈接了日本偶像剧的所有缺点……
严格算起来的话,亚洲地区,尤其是东亚东南亚这里,真正比较稳定的电视剧市场,三家,第一自然是日剧,这个不用多说。第二是中国内地电视剧,老戏骨和老一代编剧实力之强劲不可想象,从历史剧和后来的清宫剧天上地下的水准,就可以知道国内老前辈们的牛叉之处,绝非后进二逼们可以比的。第三则是港剧,tvb再怎么几张老脸在镜头前逛荡,再怎么把原作改的面目全非,实力是不可忽视的,这和港剧的延续性强有关系,但港剧没落,也是不可避免,毕竟,香港的地位是每况愈下,这个和世界的大势有关,就不是香港人想要逆天就能逆天成功的。
至于韩剧和台剧,则是浅尝则止可以,当饭吃就不行了,因此这两个地方的电视剧很有一种千树万树梨花开的感觉,开过就算,灿烂绚丽过,之后该干嘛干嘛,俩地方的人也很淡定,这倒是挺有意思的。
刘建业长于分析,变化上可能不如王嘉明,但是跟着陈昆的话,世界观方法论的修正,也让他学会如何去透过表象看本质,日剧市场的反弹,应当就在经济危机之后。
经济危机了,电影的票房就上来了,大家没活干,于是就只能消遣发呆。
等危机一过,信心又上来,平时没事干,就开始消磨电视机,于是电视剧的市场又开始起落,说白了,还是事物之间的互相运动,产生各种不同的结果。
正因为连续的经济不景气,在经济危机的时候,日本本土的娱乐业本身的精神动力可能不足,而不像陈昆这种,他是过来赚钱搂钱骗钱抢钱的,气势很足,原动力很生猛,目的性又十分明确,那还有什么好说的,捞呗!
没有动力,庞然大物就是死的。有了动力,小铁锤也能敲响大钟。
这是一个道理,陈昆坚信,于是他让他旗下的成员们也相信,再让他的艺人也去相信,精气神有了,行事作风磊落果敢,给人的感觉就不一样,这种自信是油然而生的,对外辐射,搞社会学伦理学心理学哲学的称这个叫魅力。
当仁不让的态度,坚决果断的行事作风,还有不断思考活跃的大脑,只要不是太蠢的离谱的人,在一点点磨砺下,总是能够获得成功,若是看到别人一脸死狗样,于是自己也是死狗,那就完
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